一柄扇面，藏着画家与挚友的情谊；一卷逾21公尺的水墨长卷，牵起女儿对父亲的童年记忆。 「东澜．共韵—傅益瑶台日艺术交流展」即日起于国立历史博物馆二楼展出至11月22日，汇集书画、陶瓷、印石近百件，让观众循着傅抱石、傅益瑶父女两代的笔墨，看见家学传承与跨海交流的动人故事。 本展由国立历史博物馆主办、文化部合办、台湾日本关系协会协办。 傅家与史博馆的缘分，早在1994年「傅抱石九十冥诞纪念展」便已缔结，当年傅益瑶曾到馆专题演讲。 相隔32年重返熟悉殿堂，她带来的不只是对父亲的追忆，更有走出自身道路的创作成果。 一柄扇面留知音。 一叶扁舟藏往事。 展出的傅抱石作品中，1962年《红叶扁舟》格外引人驻足。

据展览数据，当年立秋前一日，傅抱石探访相识逾20年的女作家赵清阁，赵氏亲自研墨，请他在扇面挥毫。 一叶扁舟、交错枝影与舟中人物，将文人相知的情谊留在方寸之间。 1956年的《云岗礼佛》，则牵起一段与日本画坛交流的往事。 傅抱石陪同日本画家山口蓬春游览云冈石窟，并依此行速写创作，款识记下「写云岗第五窟楼隙所见」，让旅途中的一瞥化为纸上风景。 另一件《清泉白石图》以「卧云子」署名，飞瀑、山石与两位高士构成清幽天地。 散锋笔法与浓墨点苔交织，呈现傅抱石山水画的鲜明特色；题记中流露的相思，也为作品留下耐人寻味的想像。 父亲画中藏名字。 女儿长卷寄深情。 傅益瑶2025年创作的《屈原九歌山鬼诗意图》，背后藏着她分享的家族往事。

她出生那年，父亲恰巧创作山鬼题材，并从与瑶姬相关的联想中，取「瑶」字为女儿命名。 多年后，她以雨雾山林重新诠释同一题材，将名字与父亲笔墨相连的记忆，转化为深情致敬。 全长逾21公尺的《潇湘八景》，则呼应她幼时凝望父亲《平沙落雁》的生活片段。 那幅悬于床前、朝夕相伴的画，成为日后创作的重要养分，也让长卷多了一层父女之间的情感链接。 承接家学再出发。 跨海笔墨写自己。 从《二湘图》、《龙蟠虎踞今胜昔》、《万竿烟雨》等仿父笔之作，到2026年新作《高适「燕歌行」诗意》与山水小品，展览串起傅益瑶由承袭到转化的历程。 纽约、海德堡与瑞士等地的写生作品，更将视野推向不同文化与风景。 傅抱石早年曾赴东京留学，傅益瑶也长年在日本创作。

父女两代各自跨海求艺，最终在史博馆的展厅里相互映照，让一场艺术展，同时成为家族记忆与台日文化交流的对话。 展期与地点已核对史博馆官方公告。 (event.culture.tw)