中央消息

（中央社记者 刘郁葶 布拉格1日专电）台湾老电影近年经过数字修复、海外放映，登上国际大银幕，从台湾新浪潮与台语片，让海外观众看见台湾不同时期的社会面貌。国影中心董事长褚明仁表示，电影是国际认识台湾的重要媒介，尤其台语片承载战后社会记忆与语言变迁，保存工作刻不容缓。

● 台湾经典电影走向国际 让世界理解台湾发展轨迹

国家电影及视听文化中心（国影中心）长期致力于台湾电影数字修复与国际推广，通过经典放映及跨国合作，向世界展现台湾电影的多元面貌。

国影中心董事长褚明仁近期接受中央社专访表示，电影是国际社会认识台湾历史与发展的重要媒介。无论是经典剧情片、台语片或纪录片，都能从不同角度呈现台湾的生活方式、语言环境与社会变迁，带领海外观众理解台湾一路走来的历史轨迹，以及台湾与其他华语地区不同的发展脉络。

近期在捷克举办的「台湾新浪潮电影」专题影展，连续3周播映杨德昌、侯孝贤、蔡明亮的电影，包含「青梅竹马」、「童年往事」与「青少年哪吒」等片。其中，杨德昌作品「恐怖分子」令捷克观众印象深刻，有观众在映后直呼电影情节「很烧脑」，展现其作品跨越时代的叙事魅力。

褚明仁指出，杨德昌曾在美国生活、求学约十年，长期接触不同文化环境，使他得以带着一定的距离感重新观察台湾社会，尤其是解严前社会氛围逐渐紧绷、仿佛「快要爆炸」的时代情境。此外，杨德昌接受理工科训练，其理性、精确的思考方式，也反映在电影对人物关系与社会现象的细腻分析之中。

除了台湾新浪潮电影，国影中心也将台语片带往匈牙利，在「布达佩斯经典电影马拉松」播映「三凤震武林」、「旧情绵绵」与「张帝找阿珠」等片。

褚明仁说，部分海外观众会以「邪典电影」（Cult Film）的角度欣赏这些作品，认为其风格鲜活、生猛且充满趣味。通过电影本身引发的好奇与共鸣，观众得以进一步认识台湾当时的社会环境。

● 20年间累积1200部台语片 反映战后台湾社会面貌

谈起台语片的历史，褚明仁分享，台语片自1956年起蓬勃发展，约20年间累积1200部作品，但国影中心目前抢救掌握的素材仍不到200部，显示保存工作刻不容缓。

1956年上映的「薛平贵与王宝钏」，是台语片发展的重要起点之一。电影将歌仔戏故事搬上银幕，通过实景拍摄呈现不同于舞台演出的观影经验，也带动民间投资与制片风潮。此后，台语片题材逐渐多元，从悲情伦理、喜剧、武侠、谍报，反映当时观众的娱乐需求与社会生活。

褚明仁分析，战后台湾的语言政策与教育制度逐渐改变民众的语言环境。当时国语电影产量有限，日本电影曾遭禁映，好莱坞电影又有语言隔阂，台语片因而成为民间重要的文化出口，让观众在银幕上看见熟悉的语言、生活与情感。悲情故事映照现实困境，喜剧则提供情绪出口，呈现不同时代民众的生活处境。

随着国语教育普及、观众世代更替，以及国语电影与其他娱乐形式兴起，台语片自1970年代起逐渐式微。这些作品不仅记录电影产业与类型发展，也保存台湾的语言变迁、社会经验与集体记忆。

● 老电影修复挑战多 素材保存与版权协调成关键

国影中心自2015年投入电影数字修复，每年约修复10至12部电影，并综合考量历史价值、艺术成就、素材状况及重要纪念年分，决定修复优先级。

褚明仁表示，台湾已逐步累积修复技术，现阶段更大的挑战在于原始素材保存与版权集成。部分老电影底片早已遗失，即使找到素材，也可能因涉及多位权利人，需多年协商、厘清权利归属，才能合法修复与公开放映。「修复的目的还是要推广给大家看，如果修好了却不能放映，那修复也就失去意义。」

修复工作繁复，从寻找底片、清洁检查到数字扫描，再逐格处理污渍、斑驳、变色等问题。一部约90分钟的电影，以每秒24格计算，就有超过12万格画面，耗费大量专业人力与时间。老化底片也可能出现酸化、变形等劣化情形，必须存放于温湿度严格控制的低温库房，等待适当时机修复。

除了技术，如何还原原有色彩也是重要课题。褚明仁以胡金铨导演的「龙门客栈」为例，指出在与国外修复团队合作时，双方对于传统中式庙宇红色的理解与判断，就可能存在文化上的差异。因此，修复必须依据原始素材与历史数据，通过专业讨论，找到适当的调光、调色方式。他强调，电影修复最重要的原则就是「保真」，必须尽可能维持作品原有的样貌，不能任意更动原先的样貌。（编辑：田瑞华）1151101

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